- Главные символы
- Аборигены Дальнего Востока: Главные символы
- «Палоа-молоток» — предупреждение для будущих поколений
- Открытия и находки в глубинах ульчского языка
- Нижнеамурский ветер века
- Рождение песни «Дяри экэсэл»
- К 90-летию со дня рождения писателя
- Архив
- Вспомним имя
- Ковер-самолет Чикуэ Киле
- Путь Олонхо
- В поисках тропы предков
- Церемония с космическим лосем, или Что спасет амурское чудо
- Персона
- Книги
- Грани большого таланта
- По календарю Вечного Времени
- Два художника – одна Россия
- У него всегда были дела
- История и литературные сказания
- Сокровища профессора Красноштанова
- Встречи в мемориальном кабинете Брюсова
- Марина Цветаева. Касание крылами
- Мир детства
- Арт-ДВ
- С детской ладошкой в сердце
- Содружество культур
«Для понимания творчества любого поэта важно понимание как общего контекста культуры и традиции, так и контекста непосредственно жизненного и культурного окружения и в особенности в той области, с которой непосредственно поэт диалогически взаимоотносится и на которую проецирует свою деятельность с разной степенью вовлечения в нее», — это высказывание в свое время еще один исследователь современного искусства Дмитрий Пригов отнес к авторам, определяющим свою принадлежность к концептуальной поэтике. Словом, начнем сначала...
Режиссер, под началом которого довелось работать молодой художнице, Леонид Анисимов, известный чеховед и концептуалист в своем роде, требовал неукоснительного исполнения режиссерского замысла. Был жестким, порой жестоким. Но Кате неизменно удавалось найти то сценическое решение, которым постановщик оставался доволен. 30 спектаклей было поставлено с Катиным участием, параллельно — активная выставочная деятельность.
В проекте «Некто Горюша Гусев» герой добывал перья для гениального поэта, тем самым служа Отечеству. Горюша (актер театра) и гусь были живыми, Пушкин присутствовал в письменах, которыми были густо исписаны листы желтоватого цвета. Стилизованные письменный стол, лампа, перья — эти предметы становились объектами, вовлекая зрителя в процесс творчества. После этого Катя стала куратором проекта «Открытый музей» на Дальнем Востоке.
Все это, как говорится, не благодаря, а вопреки. «Художника-концептуалиста не любят, — говорит Катя. — Критикуют и очень часто не по делу только потому, что не дают себе труда понимать, что питает современное искусство. Музей был и остается эстетичным местом для избранных, в то время как концептуалист творит, используя саму ткань жизни».
Идея «Дня первого...» — любовь, которая вспыхивает вдруг, будто включили яркий свет. Он греет, но может и обжечь. Идея родилась... из личной жизни. В тот период Катя и прикладник Игорь Демиденко объединились не только в творчестве. Коллекция светильников из полированной стали была представлена на «Арт-Москве-2002», один из них приобрел в личную коллекцию Марат Гельман. Отмечен был в прошлом году проект «Игрушки», представленный на Форум художественных инициатив. Военная энциклопедия для детей по воле художников превратилась в коллекцию деревянных игрушек. Но это уже в прошлом... В голове — новые идеи. Впереди «Арт-Клязьма» с темой «Современная Россия».
На одной из выставок Виталий Ильич Кандыба, доктор искусствоведения, образованнейший человек, выходец Академии художеств им. Репина (Санкт-Петербург), сказал о своей дочери: «Ничего не предвещало в нашей семье концептуального искусства. Как раз напротив, логично, если бы ты пошла по моим стопам, изучала традицию. Но я очень рад, главное в художнике — неуспокоенность...»
Ольга ЗОТОВА, |
|||
|